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第六十一章（投雷加更六）
雁秋和阿青面面相觑，随即跟了过去。韩嘉彦从师兄桌案的锁屉里拿到了钥匙，开了仓库中存放最贵重物品的铁皮大箱子，从里面捧出一个画匣，放在了附近桌案上，又从画匣中取出了一幅残卷画。
这画只有尾部的四分之一，留下了画轴、镶绫的边，以及画尾一男一女两个人物，边沿断裂处有着很明显的利刃切割后的痕迹，断得十分干脆。
画尾这两个人物勾肩搭背，极富特色，正是《韩熙载夜宴图》最后出现的两个人物。这幅画最后贴了纸加长，落了一首词，落款的红章是“夜宴”两个篆字。
词则是李后主词《相见欢·林花谢了春红》：
【林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨，水长东。】
字非常娟秀漂亮，像是女性的字体。但可以确认，并非是浮云子、韩嘉彦所熟悉的任何字迹。
《韩熙载夜宴图》本身就是李后主为了了解重臣韩熙载传闻中糜烂的私生活，而派宫廷画师顾闳中潜入韩府窥视而作的一幅带有政治意味的画卷。画卷将韩熙载“丰富多彩”的夜生活描绘得淋漓尽致。
画的最后配了一首后主词，看着似乎正正好，可这词本身表达的意味，却与画卷的内容有些不搭界。
“阿青，你去把放大镜拿来给我。”
“诶，好！”阿青连忙去外间取，韩嘉彦则将手中那卷钟馗像也铺展开来，放在残画旁，弯下腰凑近了，仔细观察。
“六郎？这画……是怎么回事？”一旁的雁秋感到一头雾水。她目前对于韩嘉彦、浮云子等人正在调查的事还是一知半解，并没有人把事情完整和她说过。她只是知道韩嘉彦在查她已故生母和已故师尊的过往。
“我在对比这两幅画是不是出自同一个画师之手，雁秋，你也帮我看看。”
“啊……可我不懂绘画。”雁秋踟蹰道。
“没事，你女红强，眼神好，心也细，你帮我仔细观察着毛笔运笔的方向，看能不能判断此人运笔的规律来。”
“好。”
这时阿青已经快步跑了回来，手里拿着个水晶磨成的透镜，外围包了一圈藤条编织的圆框，加了个把手，以方便抓拿。
韩嘉彦又让阿青将光亮打足，俯身下来，拿着透镜仔仔细细一笔一笔地观察。约莫一刻钟之后，她心中大概有数了。不过她没有说自己的想法，反倒先问雁秋道：
“你觉得是一个人画的吗？”
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“似乎是的，感觉很像。”
“哪里像？”
“我说不上来，就是一种感觉，六郎您太为难我了。”雁秋发窘道。
韩嘉彦于是提点了一句：“你有没有看到像柳叶一般的笔锋？”
雁秋忽而双眼一亮，忙道：“对对对，就是柳叶一样的笔锋，一条一条的，仔细看能看出来，这画师似乎很喜欢这样一笔一笔地勾画。”@无限好文，尽在晋江文学城
“是吗？哪里啊？我怎么看不出来？”阿青眯着眼凑得很近，迷糊道。
韩嘉彦笑着解释道：“顾闳中的笔法圆融，间以方笔转折。这个画师虽然极力模仿，却短时间内不能改掉自己的绘画笔法。这类笔法称之为柳叶笔，或者兰叶描，擅长勾画极为细腻的场景事物，且稠叠而成势后，可造成波浪起伏的变化，谓之为‘吴带当风’，这画师应当是学吴道子起家的。@无限好文，尽在晋江文学城
“这两幅画都是柳叶笔为主笔，模仿的却是顾闳中、周文矩这样的南唐宫廷画师，南唐宫廷画多为精细传神的浓丽人物画。画师自己也兼具绘画工笔画的本领，所以细微处的模仿能力很强，足以以假乱真。
“此外在设色这方面，我注意到这画师似乎不能分辨赤青二色，你们看这韩熙载夜宴图残卷上最后这个男子，真画上此人穿着的是青袍，但此处用的是墨黑。你们再看钟馗的正红袍，用的却是雄黄的橘红色。这说明画师能意识到自己必须要小心使用颜色，也知道自己该用哪种，却还是用得不准确。不能分辨清楚赤色和青色。
“这画师是个瞀（音同茂）视之人。且此人大概是独居，绘画也是一人完成，故而画作用错色彩也无人纠正。”韩嘉彦下了推论。
“瞀视之人？”阿青问。
“对，夫瞀視者，以黈（tǒu）为赤，以苍为玄。”韩嘉彦说着又将那幅钟馗像提着，往后堂而去，与后堂挂着的她母亲的那幅画像进行对比。
这幅画像的所有者本来就是杨璇，是韩嘉彦从她的遗物中找到的，她儿时压根就没有见过这幅画，第一次见时非常震惊，她完全不知道娘亲还藏着一幅别人送的画像。
她又仔细比对一番，确认这幅钟馗像与娘亲的画像也是出自同一人之手。不过她娘亲这幅画像并未有设色之上的误差，因着画师采用了淡蓝晕染的方式上色，娘亲这幅画像整体上色十分淡雅清新。
如此一来，基本就可以确认绘画这幅钟馗像的画师，就是夜宴。只是尚不能确认夜宴是否是害死龚父的凶手。
这夜宴的画作连番出现在一些意想不到的场合，总让韩嘉彦心中感到十分蹊跷。这画师的身份必然不一般，且可能卷入了某些复杂的事端之中，而这事端同样也将自己娘亲杨璇和师尊平渊道人卷了进去。
此人到底是谁？也许查清楚夜宴的身份，也是一条调查路径。她看了一眼漏刻，想着时间还来得及，不若先往太学画院走一趟，问问张择端是否识得夜宴。
她在太学大半年时光，张择端是唯一交到的好友，她也寻不到其他人帮忙了。
于是带上钟馗像，匆匆忙忙离了铺子，跨上马，又打马往太学赶去。
……
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