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第1210章（第1页）

第1210章

八月初，《最文学》第四期发行，这一期是《山西作家专号》。

自从作家专号的名头打响后，各个刊物也有跟进，只是一时没有特别优秀，能同《最文学-陕西作家专号》相提并论的杂志，令读者们普遍失望，也让不少刊物对作家专号望而却步。

让他们没想到的是，不到一年时间，《最文学》竟然又捣鼓出了一个《山西作家专号》出来。

抱着侥幸之心，不少杂志社的编辑和主编都买了这一期作家专号。

结果他们整个人都麻了。

“这期专号的作品也太棒了吧！”

要说这期杂志哪篇作品让人印象深刻，肯定是郑仪的《远村》。

作品发表后，一时之间读者来信如云，大有要塞满编辑部之势。

除了读者，评论界对这部作品也是好评如潮。

郑村评论道：“《远村》这部作品展示了一块贫瘠的土地，这里轮番上演着各种悲剧和"喜剧";这是一个山的世界，山中套山，山外有山，除了山，还是山，这里的人也变成了山，默默地横亘在那兀；他们在生活中忍耐，在忍耐中期待，他们期待......男人需要女人，可是女人却默默地走了，走向山外的世界；人们需要水，清洌的水或者混沌的水，可是水却不知道躲在哪儿.这里没有"希望"，这里只能寻找"希望".大山把世界隔成两半：一半是山里，一半是山外.山那边是一个花红柳绿，透着蓬勃生机的世界，可对山里人来说，那个世界太遥远，太陌生，太模糊，他们的根。”

金大中在评论中也给予了很高的评价：“阅读《远村》，仿佛在听说书人讲述一个深刻而忧伤的民间传奇，真切而神奇.真情地投入阅读，品味无尽的余味.虽然，《远村》有一种奇特的想象力和悲悯的情怀，特别是创作手法的新颖依然可以汇入当代对于乡村现实的深沉而凝重的整体叙事之中。”

《文艺报》评论道：“《远村》的主人公杨万牛从朝鲜战场拖着寒腿、拿着奖状回来的时候，他心爱的女子叶叶已成了张四奎的人。在这物质和精神双重贫瘠铸成的悲剧面前，万牛和叶叶爱情的种子以扭曲的形式在贫瘠的土地上茁壮地成长起来，表现了顽强的生命热情和朴素的道德观念。

作者将这地老天荒的偏远山村的生活画幅抻长，写到农业责任制以后，春水急泻，冰瀑崩塌，山野苏醒，晚辈人的婚礼欢天喜地——他们不必再走杨万牛和叶叶叶出来的不是路的路了，华夏农民进入了一个新的历史时期。因没了叶叶本已心灰意冷的杨万牛，感受到了生活中有一种像春天一样充满生命力的召唤，他苦挣苦熬也要拉扯着叶叶给他留下的孩子顽强地活下去。《远村》表现的是：“正是依托这种生命力，我们民族才得以经历万般劫难，仍繁衍生息不止。””

还有人写了《招夫养夫现象的解读》一文，在文中更是着重评价了郑仪，“招夫养夫是一个充满人生困境的社会现象.越来越多的人看重其中的文学价值，郑义用温情的叙事谱写了一首"远村"的山歌，道出了万牛们的哀歌.这种招夫养夫的文学现象，都是在传递一种生存困境和情感苦楚，也彰显了书写的意义.”

除了郑仪的《远村》，张石山、韩石山、张平、周宗奇、张锐锋、赵瑜、哲夫、吕新等人作品也颇受好评，让文学界和读者们见识到了“晋军”的崛起。

说起来，晋军崛起的讨论度不下于这一期《最文学》。

尤其是在这期的编者按语中，以激赏的口吻写道:"晋军崛起，值得注意."这短短8个字，在全国范围内，赫然举出一面以地域性为标志的文学旗帜.对山西文学创作界老作家，中年作家，尤其是青年作家，产生极大鼓舞。

这也是“晋军崛起”的说法首次出现，一时间文学创作的“晋军”轰动全国，开启了山西文学创作在“山药蛋派”之后的再次辉煌，可以称得上是现当代山西文学发展进程中的一个黄金时代。

......

《风声（东风）》的电视剧项目筹备工作也正式结束，姜玉楼的剧本备受好评，张少林也开始了拍摄。

值得一提的是，张少林版《风声》的两位女主演还是姜玉楼的熟人，一位是龚雪，另一位是刘晓庆。其中龚雪拿下了顾晓梦，刘晓庆则会出演李宁玉这个角色。

这部戏对两人来说是个挑战，因为这部戏对演员演技要求非常高，演技要是差了，观众的观感会差不少，也许会招来书迷的批评也说不定。

不过好在两人是这个时代最出色的年轻演员，也肯钻研演技，用心出演问题应该不大。

只是私下里，姜玉楼也在猜测，张少林为什么要找龚雪呢。

唉，我一个要结婚的男人，想那么多干什么。

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