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第三千两百一零章 先抑后扬（第1页）

贾鸿渐又找来了当年新闻上面报道过的波黑的大体情况地图，结果一看他就知道了为啥萨拉热窝第一时间就被塞族军队给围了――除了首都旁边正好有这么一个军队驻扎之外，这么一个波黑本身是一个类似三角形的国土，本来这么一个三角形北边和西边的两条边，应该都是跟克罗地亚接壤，只有东面的一条边是跟塞尔维亚接壤，可是好死不死的是，北边跟克罗地亚接壤的地区往里一大块区域，都是塞族聚集区！然后东边跟塞尔维亚的边界呢，更不用说，也是一大片塞族的聚集区！然后好死不死的这萨拉热窝正好紧贴着东部的塞族聚集区！可以说这波黑的“首都”那可是在他们波黑内战之后，瞬间就变成前线了！首都在前线还能不被别人围么？更不用说首都边上还有“敌人”的军队了！

贾鸿渐同时也找了一下欧美各国在90年代甚至进入了21世纪之后，拍摄过有关那么一个时代那么一个地区战事的电影。＊顶＊点＊小说www.xstxt.com结果呢，他发现真的还没有什么跟他的想法类似的电影！首先来说，美国好几部片子那都是以士兵的角度来看的，比如什么飞行员轰炸或者侦察波黑，然后拍下来了塞族人大屠杀的证据什么的，或者是美国人拍摄的讲述波黑一对发小分别是塞族和波黑族的，长大了以后也都是当年南斯拉夫射击队的运动员，结果随着战争的爆发，两个人走上了不同的路。一个变成了塞族武装的射击教官。专门给塞族武装培养狙击手，另外一个则是看不惯塞族狙击手打冷枪杀百姓，则是加入了波黑的军队，最后俩发小在战场上见面了之类的。

相对来说，美国人拍摄的电影角度更加的传统，还是从战场这么一个方面来讲述战争来反战什么的。而像是法国和其他一些国家的电影呢，那相对来说就比较传统的文艺化了――也是从平民角度来看，但是都是从什么套路化的爱情的角度入手。比如说什么一个外国人带着老婆孩子一起去了波黑建铁路，哪怕当时波黑已经有点山雨欲来风满楼了，但是为了钱这外国人还是去了。结果他建铁路的时候。战争爆发了。儿子被拉壮丁当兵去了，老婆跟情人跑了，然后这么一个外国人就在那边认识了一个快要被塞族人侮辱的可爱女孩儿，救了女孩儿之后。两个人之间发生了爱情。最后可能两个人都死了之类的……

或者就是什么城市里面跨越种族的两个人相爱了。结果战争爆发了，逼着两个人站队，两个人不站。结果最后被街头的冷枪之类的打死了……说真的，这么一部两部片子单看的话，还是挺震撼挺感动人的，但是真的把这么一些剧情大纲摆在了一起之后再一看，那真是觉得有点眼熟！说真的，这些剧情之类的玩意儿把时空背景改一下，放到二战的时候都能拍好么！什么不同种族之类的爱情……难道就不能拍德国人和犹太人的爱情么？甚至像是曾经跟贾鸿渐竞争奥斯卡最佳外语片儿的时候，那么一个捷克的电影，讲述医学院的白富美为了躲避德国人的追捕跑到了乡下嫁给了矮穷挫的农夫的故事，那故事不也跟这些故事都是一个套路么？说是用普通人的视角来看，但是看来看去都特么的是爱情！看来看去都是所谓战争对人命运的改变。这些东西第一个人拍出来，那真是天才，但是文艺片儿导演们你们一个个的都这么拍……真不觉得没创意么？

是，你们的电影不仅仅是靠着剧情，你们电影是可以还有很多细腻的东西，比如靠着演员的表演，靠着细腻的镜头语言来打动观众，但是怎么就不能在剧本上多用用心呢？咱弄个让人眼前一亮的剧本好不好！所以这么看下来，贾鸿渐真心觉得自己的点子那是相当有新意的！这么一个点子里，他丝毫没有说什么爱情的事儿！哪怕有感情的因素，那也是家人之间的爱！然后他主要表达的，并不是什么战争对人立场的改变，并不是什么对人命运的改变，并不是什么让白富美跟矮穷挫结婚，并不是什么两个人相爱但是被弄死了。他要表达的是本来已经挺文明的人，是怎么一点点的被战争摧残！一个平民是怎么慢慢的被战争摧残的性格全变了的！比如一个医生明明在美国是有点富豪架势的，那是整天跑车开着名牌穿着，然后怎么到了战争中，变成了连泥水都可以喝，变成了穿的破破烂烂脸上充满了绝望，变成了一个精明的可以想特种兵一样在废墟中快速前行以及隐蔽的强人的！

还可以表现一个十几岁的青少年，本来之前一直迷恋各种明星什么的，整天都没有思考过生活的这么一个无忧无虑的少年，怎么被战争磨砺成了会修里各种东西，会充分利用自己的知识以及自己的身体来给全家人赚取食物的！来表现这么一个之前“嘴上无毛办事不牢”的小年轻，是怎么一步步的快速成长成了可以给家人放哨，可以让家人绝对信任而且无比沉稳的一个战士一样的男人的！他要表现的是战争对人的异化，这么一个人不需要有什么文艺人士喜爱的爱情题材什么的，只要表现这么一个人的生活和习惯完全的被那么一场战争改变了，甚至战争结束之后n年，他都会下意识的在家里储存再次陷入战争环境时候物资储备的那么一种变化！

大体的点子定下来了，而且也确定了自己这边是独一无二的创意之后，贾鸿渐接下来那就是要敲定大体的情节走向以及敲定出场人物什么的了。就人物来说，贾鸿渐觉得肯定要给一点主角光环的，对吧？总要让主角在那么一个环境下能够变得比较的牛掰，这样才有故事啊！总不能让主角一路都是一个废柴，一路都是不靠谱只能靠着别人保护的人吧？要是让主角牛逼点，说不定咱还可以找汤姆克鲁斯来演呢，如果主角一路废柴的话，人家汤姆克鲁斯也许就看不上了呢！让主角可以牛逼，但是又不能一开场在没打仗的时候就牛逼！

为什么这么说呢？先抑后扬啊！而且冲着观众带入感来说，好莱坞多少电影特别是英雄类电影，刚开始的时候主角都是普通人的架势，然后家里老婆不待见他，孩子也不尊重他，各种家庭问题丛生……让主角刚开始跟普通人无聊的生活接近，跟普通人那种为了生活而各种奔波的状态接近，这是好莱坞一贯采用的手法啊！就像是州长阿诺拍的那么一个《真实的谎言》不是也是让特种主角扮演成一个平常的上班族么？这不也是为了让普通的上班族能够有一个yy的空间么？所以同样，这么一个主角最好开局的时候职业也平凡一点！

不过这么一个职业的设定，却应该正好或者说理所应当的让主角在战争环境下变得非常牛逼！当然了，这不是说主角要枪术无敌之类的。毕竟贾鸿渐要安排的是一个被围起来的城市，虽然有战争的氛围，但是主角还是平民，并没有迫在眉睫的需要跟敌对军人打仗对枪的需求。所以主角应该有的是一种在战争时期的城市里面求生非常有用的技能！比如说像是一个医生……不，医生在美国那收入也狂高的，不如设计成主角是个男护士！这样一来刚开场的时候日子过的一半，但是到了战争环境下，因为懂得护理和基础的一些医学知识，可以紧急包扎或者在资源不足的时候怎么救人，这技能一下子就强了啊！毕竟那么一个时候大家都没有医生都没有医院，谁会治病救人，谁就是牛逼！那么一个状况下，每个人都有可能会有求到医生或者护士的时候！

除此之外，那可能就是各种修理技能比较重要，或者是懂得一些建筑方面的知识，这样一来可以靠着修理来获得“威望”以及靠着建筑方面的知识什么的来搭建自己的“堡垒”或者是“陷阱”！当然了，这后面两个的技能，不一定是主角都拥有，也可以分散给别人。因为到时候主角他们一家子算四口人的话，要在一个陌生的城市里面，而且还是战争的时候生存下来，那是真心的难！这种时候还是人多力量大！同时加上贾鸿渐之前不是想过让主角变成早几年从南斯拉夫移民出去的人么？那就可以设计的让主角一家在南斯拉夫特别是萨拉热窝这边有亲戚！到时候就可以是躲亲戚家，然后亲戚里面有人会这些啊！这样不就有了一个团队了么？

这么下来，主角一家就可以是四个人。主角一个老爷们儿，外加一个不怎么待见主角的老婆，然后有一个十五六处于青春叛逆期的儿子，整天到处惹事儿而且还靠不住的那种，以及一个七八岁可爱至极的女儿，怎么样？到时候再来个萨拉热窝这边当地的表兄或者表弟一家子，这凑个七八个人，那就是一个小团队了啊！这七八个人在一起，那生存起来总比三四个人容易吧？而且再说了，角色多了这后续发展起来才更有戏啊，才更有挖掘的空间啊！就像是美剧《迷失》那不也是弄了一批人一起坐着飞机失事掉在了岛上，然后没事儿就可以闪回一下讲这么一些角色以前的事儿什么的么？咱总要留出来足够的空间，这样总比未来要加故事却发现没办法加的好吧？（未完待续。。）

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