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第89章 降维答题（第1页）

徐熙，为五代江宁（今南京）人，一作钟陵（今江西进贤）人，出身于江南名族。

生于唐僖宗光启年间，后在开宝末年（公元975）随李后主归宋，不久病故。

一生未官，郭若虚称他为“江南处士”；沈括说他是“江南布衣”。

其性情豪爽旷达，志节高迈，极善画花竹林木，蝉蝶草虫，其妙与自然无异。

他画花，落笔颇重，只略施丹粉，骨气过人，生意跃然纸上。时称“江南花鸟，始于徐家”，人谓“下笔成珍，挥毫可范”。

其作品，有“意出古人之外”而创立了“清新洒脱”的风格。可谓“骨气风神，为古今绝笔。”

这幅《雪塘野鹭图》，气势奇伟，笔力豪放，手法质朴而简练，创立了“水墨淡彩”之技。

可以说，是无价之宝！

接下来的几天，范建新只要有空，就在裱褙这两幅《雪塘野鹭图》。

调浆、托底、修补、大托、加条、裱绫、上轴......样样亲力亲为，第三次高考模考，他也敷衍了事。

画作装裱好后，母亲看过，不由得称赞自家的儿子：“新儿，没想到，你的装裱手艺竟是如此的精湛！......”

“嘿嘿......妈，还不是您传授的好。”

“青出于蓝而胜于蓝……新儿，你的裱褙技艺可堪称精湛，妈真的很欣慰。”

裱褙作为中国传统行业，追溯历史，距今已有两千多年。

书画裱褙必不少两层，正面向外者，谓之裱；以无染素纸衬托其背者，称为褙。

基本步骤包括：托底、修补、大托、晾干。其中需经调浆、托背、上墙、加条、裱绫、上轴、加签等数十道工序。

装裱是一件非常精细的工作，只能成功不能失败。这是由这个行业唯一性的特质，所决定的。

裱褙字画，常用纸，抑或用绢，丝织品做衬托，来装潢字画、书籍、手册等，遇到有损坏的字画，还要加以修补、掭笔，使之复原、美观，从而能耐久保存。

这就对装裱之人的绘画水平有一定的要求，有些装裱大师，本身就是一位技艺高超的绘画匠人。

有时为了修复一幅画作，需要花费数个星期的时间，甚至更长。对破损严重的画作，先要研究原画作作者的用笔习惯、风格......然后，用笔墨补缺、修复损毁的画面。

这不啻是一种再创作。

范建新在前世穷困潦倒时，也曾靠临摹书画大师的作品，博取过生活资料。

不过，他效仿古人，将他的名号隐藏在画里。

去米国修复字画的那一年，他观赏和修复不少件华夏书画大师的真迹，这对他后来做书画鉴定师，有了极大的帮助。

对一个书画鉴定师来说，观赏真迹是非常重要的。

有这么一个故事：

国学大师王国惟，曾担任紫禁城南书房行走一职，与末代皇帝溥仪是一种亦师亦友的关系。

王国惟除了在酷爱钻研学术外，还有一个爱好，就是喜欢收藏各类古玩、文物。

有一次，王国惟花大价钱，偶得明末清初著名画家石涛（名，朱若极）的一幅画，欣喜之意按捺不住，便邀请溥仪来家中.共赏。

当画轴展开，不超三秒，溥仪就一口咬定为赝品。

王国惟本想让溥仪开开眼，听听溥仪的赞美之声的。谁曾想，溥仪一逮眼就说是仿品，王国惟的脸色顿时阴沉了下来，不好不好了。

他与溥仪有过君臣之义，不好发作，只是在心里埋怨溥仪太过敷衍了。书画鉴别，犹如中医诊病，望、闻、问、切一样不能少，就这么随便一看，怎么就能断定真假呢？

王国惟岂能甘心？！

询问溥仪这幅画假在哪里，而溥仪仅仅说了一句很平淡的话，“这幅画和我以前在宫里看到的朱若极的画，不一样！”

这个回答，怎能让王国惟信服？！

于是，他就带着画，找了几位书画鉴定专家鉴定，经过一番考究，画的确是赝品。

事后，王国惟不禁感叹：

溥仪自幼生活在皇宫中，见过数不清的古董、字画，对古玩的认知，早已在潜移默化中铭刻于骨子里。这种仅凭感觉，就可以瞬间鉴定文物真假的能力，绝非一般“专家”能够达到的。

可见，大量的观赏真品、真迹，对一个鉴定师是多么的重要。

作为一个平民书画鉴定师，范建新有幸去米国几家博物馆，修复字画，却意外的学到了真章。

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