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第一百二十四章拿来吧你(第1页)

生宣白纸铺在长桌之上,吴丹青手持一兼毫毛笔,上去就是笔走龙蛇,那一副行云流水的样子不知道的还以为在写字,实则是写画。

所谓之外行看热闹,指的是吴毫,内行看门道,丁廷岳算是半个内行人。

在下笔之时要有整体设计,尤其是墨色,要注意黑、白、灰的安排,用墨要整体,一般讲:

“浓破淡”较融合,而“淡破浓”由于生宣纸有先入为主的特性,尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破,这样,先画的就比较清晰。

黑,就是浓墨,灰是淡墨,白是白纸,是空间其留白和白纸空间要呼应好;

吴老友所画之线的疏密变化,竟然也造成灰的效果,然后则是积墨,为了使画面更加浓厚,光影素描浓缩于之前粗线之中。

黑中有灰,灰中有黑,非常的协调。

而紧接着是以透明、干净为主的淡墨,不是那种山峦线条,刚刚所研的墨派上了用场;之所哟不能用墨汁,是因为没有笔痕的力度。

淡墨是墨韵的主要成分,水太少画面会干燥,水太多又会烂掉,要做到淡墨润而不烂,同时还要和空白、白纸、浓墨的对接、呼应,方可造成黑、白、灰和谐的整体

同时,淡墨要与浓墨呼应、对比、相互依托,同时保持它自有特色。

而吴老哥则是在生宣白纸的上方,单独用淡墨淡营造阴雨、雾气、冰雪的气氛,更能发挥它的特长,妙不可言。

兼毫毛笔一点点地在淡墨上积墨,一遍比一遍更重,淡墨上置淡墨或置上淡颜色都会破坏它的性能,易发闷、显脏,失去透明感。

“厉害啊,厉害。”

丁廷岳忍不住地开口称赞道,虽然一知半解的,但不得不说这手法确实是神乎其神。

尤其是那种线条手法,随意性强,长短参差不齐,轻松自然,犹如披麻;将山、石的脉络和质感描绘得淋漓尽致。

这一副水墨之山峦,从平视角度为主,略带俯视,会看到其顶上聚集着成片的矾头,即垒叠的巨石,形同矾石的结晶体,一簇簇的苦点区分出各个矾头的外形,平列展开于画面上。

尤其是天上阴雨绵绵,颇有一种江南山水景色之感!

啪啪啪~

不愧是画圣吴道子的后代传人,这一手可真的是妙不可言,童颜鹤发的吴丹青那小表情很是得意,终于震得住这小子了!

“小友,请。”

“那在下就献丑了!”

丁二少取了一只狼毫硬笔,在吴毫的目瞪狗呆之下,竟然在吴丹青刚才那一副水墨画上开始作画。

“靠,你知道这在外面价值千金吗?”

“多少人都求之不得,你全毁…………”

当然,话还没有说完,就在其爷爷的死亡之瞪的眼神之下闭上嘴巴,委屈的像个一百多斤的孩子。

在那皮纹繁乱和质地的主干树下动笔,闭目思索了片刻,究竟要增添一些什么?

对了,水墨之山,必须有水墨之虎啊,仿佛灵光乍现一般,将脑海之中的完达山一号的样子唰唰唰地描绘出来。

前人画虎多为臆测,着重虎威的表现,至于虎的形体结构则不免有失;但丁二少笔下猛虎,既不失虎的威猛,又富有人性,含有一种温情,同时结构准确。

凡一肌一脊、一肩一爪,无不精力磅礴,精纯逼真!

一气呵成画完之后,又在其大片的留白之处,写了一首诗:

“画虎先从养虎看,张髯意态托毫端;点睛掷笔纸飞去,月黑风高草木寒。”

本来想画个圆圈,里面写个“嗷”字,但如果这样干了,后果不堪设想,绝对很严重。

“好好好,将老夫这一副山水之画,变成了虎啸山林,却显得异常协调。”

吴丹青见猎心喜称赞道,丝毫不关心什么喧宾夺主的事情,有如此之丹青天赋,他高兴还来不及。

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