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今天出来,几人是准备去看唯一入围的国产纪录片,《殇城》。
相比于拿着《余震》冒充《大地震》,挂羊头卖狗肉,营销悲痛的小钢炮,《殇城》的导演赵启就很诚实,每当有人问他,这部纪录片是不是真实记录了地震场面的时候,他都会回答,
“跟地震本身没太多直接关系,也不是讲地震悲痛的。”
这部纪录片讲的是震后三个家庭的故事——一个在地震中失去父亲的少年,不知道如何与改嫁的母亲相处;一对被地震夺走了独生女儿的夫妇,犹豫着要不要再生个孩子;还有一个中年女人,在地震中失去了女儿、孙女和3个姊妹,她本要与母亲相依为命,却在分房子的时候多贪了3套房,锒铛入狱。判刑那天她才知道,自己被抓以后,母亲去世了。
所谓众生相,便是如此。
三种问题,三种同样浓烈的情感,洋洋洒洒,肆意奔驰···
这是一座城的故事,是这座城里漂浮的思念···
尤其难得的是,导演的情感一直都显得十分克制,不离不弃,亦隐忍安宁。伴着叮当悠远的音乐,一段又一段长长的,缓慢的摇移推拉,拉开了记忆的序幕,也展开了人物内心憔悴的回忆···
语言,像水一般,时而汹涌,时而平缓,时而激荡,时而静谧,逝去的曾经俨然从未远离,伴随着粗糙的画面、嘈杂的人声,以及从遥远城市的传来的字正腔圆的播报,飘荡在这座破碎城市的上空。
俯瞰着看起来光鲜的建筑,高耸的楼宇,和那些大概永远都见不到自己亲人的人们。他们苦苦徘徊在彼时的记忆中,却不得接近,空空地凝望,黏黏的檀香···
片尾,是三个家庭主人公的特写,类似《舌尖》的致敬式总结,温和且诚恳,将导演的作者思想隐藏在了最末尾。
所谓的纪录片,最大的作用就是记录,你要怎么想,是你自己的事情,他们的作用,就是用镜头和剪辑把真实记录下来,供来人观赏,思考。
当然,bbc除外,那就是一群流氓蛋子···
放映结束之后,《殇城》获得了广泛的赞誉,虽然是纪录片,但是在剪辑和拍摄上,导演确实花了功夫。
该片的剪辑师,是长期与贾科长合作的马修·拉克劳,对于这种现实题材作品的剪辑能力可以说是出神入化,能从大量的材料中找出最适合剪辑,不影响观看衔接的素材,不得不赞!
赵启仍然是那个宠辱不惊的平和样子,对他来说,四年的功夫,能把这部纪录片拍完就算是大功告成,反正投资是圣丹斯来的,纪录片这玩意,赚不赚钱两说,能拍完就是胜利。
制作方也理解这一点,并未强求,也未把纪录片拍成一部展现苦难,抑或是揭露某些本就不存在的丑恶,就是平和端正。
待看完,万年心中也很压抑,未跟赵启多言,只是在出门时轻鞠一躬,也算是给这个坚持不懈的男人和地震中不幸的家庭献上几分敬意。
·····
翌日,万年叫上多兰,来到了影展会场的一个小摊位。
一台大电视摆在当中,循环播放着那段短片,汤姆和达米恩苦逼的坐在两边,跟门神似的瞅着来来往往的行人。
片商要投资,首先考虑那些拿奖的咖。
他们这样的,算是打秋风。既没名气也没奖励,人家上杆子给他们投资啊?
达米恩现在就很后悔,非常后悔,早知道,就直接要了人家投资得了。
男主角而已,人家一个柏林影帝自个凑上来,自己还纠结个屁啊!
“你看看你,那会儿要是早点要了人家的投资,咱们早就能开始找演员,弄剧组了,还用得着现在这样?”
汤姆抱怨道,“你前两天想找谁来着?”
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