格爱乐文

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4Chapter4（第3页）

一句话概括，英国出版市场百花齐放。

读者的选择多了，投稿者想要脱颖而出，必须有特色。

奈布拉剖析自身优势。

她多了一些超越时代的自然科学认知，对科普类稿件是信手拈来。

令人遗憾，科普类不是当前最适合她的选项。

没有大学学历，又没有来源清晰的实验数据。

加上原主的过往清晰易查，她提供不了过硬的专业背景让人信服她写的科普内容。

何况，她认同的科学理论比这个时代快了两百年。

快半步被认作天才，快一步被视作疯子，快两百步的话，结果可想而知。

立刻调转思路。

写不成科普的纪实类稿件，科幻的虚构类小说可以有。

纵观欧美小说市场，“科幻”尚未成为明确的流派。

奈布拉认为这类小说其实已经出现。

比如1818年玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，1864年儒勒·凡尔纳的《地心游记》，都能被誉为科幻的先驱之作。

这两本都是备受认可的佳作。

说来奇怪，上辈子读过不少科幻作品，居然没有听过这两位作家的存在。

在她曾经的世界，科幻著名代表人物另有其人，却没在这个时空出现。

这能验证「多世界诠释理论」吗？

存在不同版本的宇宙，有a、有b就能有c及更多。

有没有一种可能，她曾经生活的a世界，没有某本b世界才有的小说，而现在来到了那本小说为背景的c世界？

不扯太远，回到试写含有科幻元素的故事上。

如今，英国最受欢迎的是现实主义小说。

作者以细腻的笔触描摹社会现状，读者们偏好思考与批判。

另一方面，曾经一度退潮的哥特小说又复兴了。

它换了模样，从世纪初的末日鬼怪题材，变种成近些年的侦探冒险题材。

为什么这些类别的小说广受欢迎？

另外，从超自然恐怖到理性推导，都归类到哥特小说里，不相互矛盾吗？

奈布拉研读相关故事，确认了并不矛盾。

从鬼怪到侦探看似大相径庭，却有极深渊源。畅销故事的底色一致，写满了“未知”。

未知，是工业革命击碎了传统的熟人社会。

身在城市，周围充斥陌生人，犯罪率不断上升，死因死状千奇百怪。

未知，也是自然科学的新发现层出不穷。

科技带来便利，更带来不安。

往往还没熟悉一种理论，另一种推论又冒头，认知似乎永无边界。

冒险小说更充满未知。

主人公闯入全然陌生的区域，遇上闻所未闻的难题。

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