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魅影的弗洛伦萨日常四(第1页)

没有演出的歌剧院十分空旷,魅影和艾斯曼可以清楚地听到他们自己的脚步声。一束阳光从窄而高的窗户投射进来,照亮了半个大厅。他们的客人没有站在光下。艾斯曼眯起了眼睛,才在阴影中找到了她。

午安,格雷科女士。他上前一步,为两人介绍:格雷科女士,王尔德先生

格雷科女士中等身量,面纱罩住了大半张脸。的魅影按照意大利的礼仪向前半步,她却小幅度地退了退:你好。王尔德先生,我带来的戏服在那里。

她抬起手比了比窗边,临近阳光的暗处孤伶伶地站着一个人台。长长的深色布料垂坠下来,看起来和她身上穿着的青黑色长裙差不多,暗成一片。

就一件?艾斯曼惊讶地说道:女士,我想您应该知道,我们需要的是所有演员的戏服。而且您的衣服----

这是莎乐美的戏服?魅影端详了一下人台,

使用这种颜色的,倒是第一个。你预备让莎乐美在哪一幕穿上它?

当然是七层纱舞。格雷科的声音响了一些:当希律王要求莎乐美舞蹈时,她从后台走出,身披柔软飘荡的长裙。

恕我直言,女士,这简直是丧服。如果莎乐美穿成这样,希律王可不会答应她的任何要求。艾斯曼尽量委婉地说道:您的想法很有新意,然而----

七层纱舞,像是没有听到他的话一样,格雷科径直走到人台旁,

本质其实是一层一层地卸下和呈现。我看过很多描绘这一幕的画作,莎乐美的着装无不过于靡丽,有些直接就是小布条,露出大量的肌肤。那样的话,七层纱又有什么意义呢?

魅影微微点了点头,艾斯曼瞪着人台,这段话并不足以说服他。

王尔德先生,我曾经看过六场《米诺陶斯》,发现扮演阿里阿德涅的那位女演员不光音色动人,舞蹈功底也超过她身边的伴舞。我的这件戏服是为舞蹈动态设计的,人台无法完全展示它。

抱歉,克里斯托弗小姐现在已经去休息了。艾斯曼耸了耸肩。从立场上,他无理由支持自己的朋友。但是看了那么多的戏服,他已经准备好去圆回阿尔弗雷德的面子了。

魅影说道,女士,请把衣服放到光下,让我们看看细节。

格雷科轻轻一推,人台就进入了阳光的领地。从衣袖到肩膀,深蓝的底色上,有繁复绵延的银光一路闪亮起来。精细的波斯纹样在领口一收,化作菱形排列的珍珠。阳光爱/抚着纱质的面料,在那些刺绣和缀饰上久久驻留。

我从看到征稿启事时日夜赶工,也只完成了这一套衣服。格雷科伸手托起袍角,露出里面另一层暗紫色的裙摆。第一层的外袍,我做得宽大曳地,完全遮蔽住舞者的躯体。它是序曲响起时,舞台上低垂的幕布,让观众在等待中焦急。它也是莎乐美遭逢巨变后的悲哀,这个女孩刚刚失去了父亲,母亲嫁给了杀父仇人,而仇人又觊觎着她。

去请克里斯托弗小姐过来。魅影的目光几乎无法从那件长裙上移开,继续,女士。

三个小时后,正在弗洛伦萨街头吃着芝士肉酱面的,和旅馆里刚刚小睡了一会儿的《莎乐美》主要演员们都回到了剧院的舞台上,和他们相同遭遇的还有满脸疲惫的乐团成员们。艾斯曼一边打着呵欠,一边给他们一一发放手抄版的新乐谱。

我有了一个想法。魅影神采奕奕地对他们宣布:让我们重新排演一遍&39;七层纱舞。

好的,陛下。萨缪尔在台上说道:但是为什么我还得裹床单?我们的戏服呢?

排练好把床单给我,明天你就有戏服了。坐在观众席第一排的格雷科回答。

---

日历翻到五月,弗洛伦萨的旅店相继告急。弗洛伦萨音乐节是一场没有国界的盛会,不仅是榜上有名的各个剧团,想要碰运气的无名音乐家,许多老音乐人和剧迷都会提前赶来。这么多人要找住处,找人手,和剧院协商场次,拜访当地名流并互相拜访,弗洛伦萨顿时变得匆忙而拥挤起来。魅影下榻的旅店原本空荡荡的几层楼面全部住满,楼下来自瑞士的剧团还每天上门三次问他们求借小提琴手,让人烦不胜烦。众人索性除了睡觉的五个小时,一天十七八个钟头泡在排练室里。

魅影前期几乎每天都会调整剧本和曲谱,有时是因为排练的效果,有时又是那句我有了一个想法。剧团成员们从积极配合,愤怒,疲惫,绝望,崩溃,麻木,积极配合一轮一轮地搓磨过来,业已完全跟上了指挥棒的节奏。等到正式演出的前夜,他们完成了最后一场彩排后,这些满脑子都是音符和歌词的人才恍然发现:他们马上要登上世界级的舞台了。

和他们同在一份名单上的,是来自英国,法国,德国,波兰,奥地利等音乐大国的新秀。在音乐节头几天已经完成首演的《唐·卡洛》和《依多美尼欧》大受好评,风头直接压过了他们之前的《道林格雷的肖像》。观众最容易被感动,也最容易忘记。报纸上铺天盖地地报道一位来自俄罗斯的女演员,大谈她独特的女中音是如何俘获了意大利人的心。

在这么多剧团中,只有一个能够登上音乐节闭幕式的舞台。只有一个人可以和弗洛伦萨管弦乐团的首席卡多·穆迪先生----这场盛会的主办人一起站在台前,向着整个剧场的同行,职业评论家和观众鞠躬致谢。记者会争先恐后地抓拍这一幕,然后在世界各地影响力最大的报纸上刊登。

这,就是五月音乐节的核心魅力所在。

tobetued

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