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22旧琴断（第2页）

周之末也被他的气势震住，那是戚白济被活生生剥开美艳的皮囊，里头的晦暗毫无保留袒露人前的一种无措的反应，太真实了。

沈夷以琴弦指向戚白济的心口：“当初是我救的你，现在你把这条命还给我，你的仇，我替你报。”

戚白济讷讷然。

“怎么？不敢了？”沈夷冷笑，“你不过就是庄王豢养的一条狗，讨不了他的欢心他便将你一脚踢开。你想咬他一口？小心被他连锅烹了连骨头都不剩下一根。”

“你闭嘴！”戚白济恼羞成怒。

“自古只有人杀狗，何来狗杀人？”沈夷一把抓住戚白济的领口将之拽到身边，另一只手抓起地上的一只狗拎到戚白济面前，钳制住他的双手扯起琴弦勒向狗的脖颈，道，“不如我先教你，怎样杀狗吧！”

这只狗是戚白济幼时同他一起流浪的，他一直养到现在，从不离身。他怎能下得去手！？

戚白济的手在抖，在本能地往后缩。

沈夷却抓着他两手一收紧，琴弦已然陷进了狗的颈毛之中。

“不……”戚白济闭上眼，泪水汹涌而出。

良心的抉择与取舍的痛苦使他全身不住地抽搐。

“小戚。”沈夷拥着戚白济，慢慢放松了手下的钳制，“咱们的仇，我来报。”

至此，又达成一个反转，一心想报仇的人捡回了仅剩的一点良知，阻止报仇的人却担起了解决仇恨的责任。

直到此刻，傅劲松才想起要喊一声“卡！”

这场戏，实在精彩。

原本的布置是沈夷用金针作势要刺入狗的天灵盖，以此要挟戚白济。魏来临场改成了用正好摔断的琴弦，可谓用得妙极。

像这样有多重反转的戏，最怕的就是扩散式的反转，一会儿弹琴一会儿杀人一会儿刺狗的，把人物情绪都打散了，而魏来把琴弦这个道具作为集中点，把戏剧冲突和转折不断地集中在这一个点，形成了一个内向式的反转，不但把人物紧紧绑在一起，还做了更深层次的推进。

傅劲松不由感慨，这俩男主还真是选对了。

魏来像极了沈夷，不到关键时刻不显真章。这能稳坐85后小生第一把交椅，果然还是有两把刷子的。

他是典型的表现派。表现派演员有两重自我。“第一自我”是扮演者，其灵魂时刻保持冷静和判断力，不被角色拐跑。“第二自我”是工具，即声音和肉体。表现派就是要把工具训练得像是雕塑家手里的一团黏土，可以让扮演者随心所欲地捏成各种形状。就好比，即便魏来刚才演的是沈夷的激愤和失控，他依然是有设计的。

而周之末演戏靠的就是那股子“自我”，他演戚白济，就能让自己活在戚白济的情境里，真听、真看、真感受。他不是去模仿，而是发自真心地相信自己就是戚白济，相信这一切的抉择、挣扎，一切的无奈、痛苦。他不需要演，一切都是真实的反应。

这就是体验派，其美学追求就是真实，一切都是为了让演员的表演达到下意识的真实感。因此体验派最需要天赋：解放自我的天赋，相信情境的天赋，对演戏的信仰，对对手的信任。

百里难挑一的天赋型体验派苗子，居然让他就在这碰上了。傅劲松当下的心情简直难用一个激动来形容。

而且，魏来和周之末之间极有火花，两人此番碰撞之下，意外形成了一种遇强则强互相成就的奇妙态势。

这部戏，他势必是要用心导了。

那边周之末收拾好心情，起身去收拾地上的琴。

“不破不立，不舍不得。”魏来把琴弦递给他，掌心还留有刚才用力时被勒出的红痕。

周之末道：“奶奶说过，戏比天大。只要戏好，一把琴又算什么。”

魏来笑：“怎么？现在不怪我了？”

周之末摇摇头：“你的手没事吧？”

魏来拿过琴：“我答应帮你修好，就一定说到做到。”

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