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多瑙河的蓝色旋律（第1页）

一

音乐似乎离大自然最远，它无法准确地描述她。音乐来自心灵，表现人的感受与情感，抽象而难以捉摸，让人胡思乱想。然而，有时它是一束照亮大自然的光，像在一个梦境的世界睁开了一双眼睛，它看到了自然的精髓，它捕捉的自然的诗意是如此浓郁而精确，唤醒了人身体内沉睡的感觉，照亮了我们自己。这样的时刻是令人颤栗的。

《蓝色多瑙河》属于少数的例外，它是音画，也是音诗，对大自然的描绘，对春天诗一般的叙述，它呈现出一幅幅图画，在每一个人心中激荡起自然的联想。

坡下一路东去的河流，被草地染成汤绿，阳光下静静地奔流。朋友说，它就是多瑙河。惊讶之余，我竟有一种他乡遇故知的感觉，眼前的森林与草地突然在视线里变样：它们显得亲切了——仿佛从遥远的曾经有过的想象里打开——那是我想象中的山水。眼前的风景像它吗？尽管它虚幻，影像朦胧，但在我内心里却有无比清晰的意境。

森林在大地蔓延，满眼青黛，蓝天纯净如洗，堆雪的白云，悠悠然悬于头顶，它的暗影都是青的，大地上宽广的河流舒缓前行——这是我所见到的风景。它似乎在向着我的想象靠过来，又似是而非，那些在想象中出现过的山坡呢？

多瑙河两岸地势平缓，几**原。河水就像从平地流过，两岸没有堤坝，也难见人烟，疯长的野草和树木蔓延到了水边，直到树干和草叶与水波相触，一边是流动的汤绿，一边是凝固的青黛，荒野，空旷、沉寂又庸常。它让我想起了自己家乡的河流，那是水边有水草摇曳的河流。我想，诗意是因为人的情感投射，那是生命的回味。

《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《春之声》，像来自大地的语言，声音饱含了土地的希望与喜悦，它宽广、舒缓、柔情，像春天散发的气息，在一片片薄如蝉翼的阳光里飘飞，像幽蓝的鸟语，唤醒了蛰伏于季节的诗意。在辽阔而轻柔起伏的大地上，我向着作曲家小约翰?施特劳斯真实的感受靠近，体味着激发他灵感的这片土地——大地与音乐的联系是神秘的，是什么使得生活于它上面的人创作出了这么多优美的旋律呢？这些旋律跳跃、波动，一如波涛的回旋与大地的起伏。像斯拉夫民族手风琴拉出强弱对比夸张的节奏，奥地利人用弦乐拉出了如此多的圆舞曲，它们优美、舒畅、欢快、透明，像清风拂过大地。

我从高速奔驰的车里感受到了大地的韵律，车的微微起伏，如浪的轻抖。圆舞曲，热情、善良、好动的民族才拥有的音乐，它是奥地利民间舞蹈曲体，鲜明朴实，真挚自然，它表达生命的赞美，还表达和谐、亲密和友爱的人际交流。

二

奥地利仿佛天然就与音乐结缘，人们热爱音乐，几乎生活中的每一个细节都流露出音乐的意味。音乐不只是回旋在音乐厅，在每个家庭、每个村庄都有民间音乐与歌声响起，约翰?施特劳斯、莫扎特、舒伯特、海顿等音乐大师相继诞生，音乐就像大地的第五季洋溢着田园的诗意，每个人的内心都有一种流畅、欢愉的情绪，是它们让奥地利人乐观、热情、友善和风趣，还是乐观、友善、好动和风趣的奥地利人让音乐具有了相同的品性呢？人们从自己音乐大师的旋律中找到了共鸣。一个民族的趣味从音符中找到了最佳的表现载体。

维也纳，奥地利首都，一座古老建筑保存得最好的城市，当年施特劳斯、莫扎特、舒伯特走过的地方，几乎还是从前的原貌。城市里许多地方竖立着音乐家的雕塑，每年举行新年音乐会的金色大厅，它的对面广场就有勃拉姆斯的塑像，城市公园是约翰?施特劳斯拉小提琴的雕像，贝多芬、莫扎特、舒伯特的雕像也塑在这座城市，他们死后被葬在维也纳中央公墓。

欧洲其他国家城市，人群聚集的地方，乞讨者扮成雕塑，向路人行乞，当有人向他们的帽子或小桶里丢钱，凝固的雕塑就活了，他们向施舍者致意。这一路几乎都能看到这样的情景，我常常被吸引。在维也纳的旅游景点，却是身穿民族服装的少女与小伙，他们一个个温文尔雅向你推销晚上的音乐会票。他们笑容亲切、温和，像老朋友一样走近你，热心地介绍上演的曲目。这种热情并非是出于生意上的考虑，你在维也纳街头随便向一个年轻人问路，他们都会露出同样亲切的笑容，热情地帮你找到你要去的地方。我至今还记得那个小伙子把地图摊开在车头，帮我们找一家合适的旅馆，他标出地点，还告诉我们行车路线，在下班车流高峰的马路边，站了足足半个小时之久。这种发自内心的友善，让你觉得自己也是这座城市的主人。在现代艺术馆，与一群年轻画家相遇，他们快活地与我开着玩笑。在金色大厅一侧，两位女孩走过，她们有茜茜公主一样姣美的容貌，当询问可不可以合个影时，她们的脸上立刻露出阳光一样灿烂的笑，笑声嘻嘻，十分快乐。

同行的范小勤，一路上都想试一试自己的勇气：敢不敢在大街上卖艺。在欧洲城市，街头演奏是最常见的一景，卖艺者没有任何羞愧，给钱的行人也没有施舍的心态。艺人以他的表演获得报酬，是最正常不过的。但她一个个城市走过，甚至在德国一个小镇悄悄练习了一晚，就是没有胆量上街表演。到了维也纳商业街圣史蒂芬大教堂，她突然有了勇气和冲动，一出教堂，就在一家商店门口吹起了口琴。她一脸通红，手在发颤，口琴声小得几米外就听不到，但她还是继续吹着。一个男孩走到她的面前，礼貌地在她脚下的太阳帽里丢了一块硬币，半个欧元。一曲吹完，她收起帽子，激动得喘着粗气。就在街边一条长凳上给女儿写信，她要把自己的快乐与女儿分享。

维也纳旅馆可以还价，我跟服务台的人说优惠一点，他就真的少收了10欧元。这在其他城市是很难想象的，尤其是德国旅馆，报出的房价是不容商量的。

这一切，对一个异乡人无疑在情感上有着巨大的作用，在这座没有一个朋友的城市，我觉得自己是那么轻松、随意，变得乐于与人沟通、交流。我想，这是人们喜欢音乐的基础。音乐就是一种心情的交流与共鸣，一种感受的共享。是我们大家心里一条共同的河流。它轻快活泼，轻盈跳荡，波涛起伏，一路依着节律往前流动。蓝色多瑙河就把这种诗意生活的赞美——音乐之波，流淌到世界各地。

维也纳是最不孤独的城市，你能感受到另一条河，它是善的美的河流，在人们心里奔涌着。维也纳入热爱自己的城市，想让一切都能保持下去，让生活永远像优美的回旋曲一样周而复始：人们每年都兴致勃勃去听新年音乐会，每年的音乐会都是保留曲目；人们不愿城市改变，几百年依然保持着原貌。像河流一样，水在流淌，一代一代人在生活，一种恒定的美好心情长流不变。

第二天上午，离开维也纳之前，我特地从住地横穿过古老的石屋，绕到多瑙河岸边。石堤下，一条木船泊在石阶下，我坐到船上，用手掬起一捧一捧江水，任它一丝丝一滴滴从指缝间滑落河中。清晨的阳光照在米绿色的水面，奔流中的水涌起微波，有被阳光照亮的曲线在石坝边荡漾，反射的光亮令人目眩。河上没有一个人影，石坝上的绿草坪上也没有人影，只有绿草坪上的马路，一辆又一辆车快速驶过，那是城市的真正流动的河。多瑙河在维也纳就像一个过客，与我一样匆匆而又孤独地走过。也许，这正是维也纳人对它的爱护——它在这座城市里流淌就像它在阔野里流过一样，带着自然的气息，没有受到半点污染。

三

萨尔茨河是多瑙河上游的一条支流，五月里，它从阿尔卑斯山的雪峰流下来，被春天葱茏的植被染得碧绿。流经萨尔茨堡时它仍然那么清澈，就像仍在山涧，阳光下银光闪耀，一派纯净、稚气。遥远的阿尔卑斯山雪峰倒映在水里，一座高高的古堡亦如雪峰似的立于河岸山峰之巅，与远处的雪峰倒映在同一条河里。这座萨尔茨堡的古城堡成了这个城市的标志。这座城市还有一座看不见却能听见的“标志”，那就是莫扎特。萨尔茨堡是他的故乡。

我走过城内马卡特广场莫扎特的故居，走过萨尔茨河上的桥，到了对岸粮食街他的另一处故居，像他四处迁徙的人生一样，这座他出生并成长的城市，最后也只是成了他人生旅程的一个驿站。萨尔茨堡人笑说，是大主教一脚把他踢出了萨尔茨堡的大门。这位培养过他的主教，传旨莫扎特与他一起去维也纳演出，莫扎特未予理会，主教不能容忍他的“清高”，于是，莫扎特“被一脚踢开”。他在大主教宫廷中不再受到任何重用，这位音乐神童被迫去了维也纳。他在外风光过、潦倒过，人生的酸甜苦辣似乎都尝到了。但他的音乐却永远是那样轻快、跳荡、透明，有时不无揶揄，像一个成熟的大男孩，又像一条明澈欢快而不羁的河流，一切是那么自然，只要拿起笔灵感就会奔涌不息——这条萨尔茨河，几乎就是他音乐品性的象征。

萨尔茨堡偏于奥地利西南一隅，与德国、瑞士接壤，随萨尔茨河隐入阿尔卑斯山麓，它是欧洲的一处世外桃源，充满了世上少有的悠闲生活情调，空气里似乎也散布着一种透明、散淡而不无讽喻的意味。看看这条静静流淌的河，就像触摸到了城市的脉搏。它是小步舞曲一样流淌的河。

在这里，一切难以想象的事情都在发生，从来没有停止过。主教可以找情人，躲在古堡的迪特利希大主教就曾跟情人偷偷生下过10个小孩，而且为博情人欢心，为她修了一座阿尔特宫。直到被囚禁在古堡，主教的风流韵事才落幕。又一位叫西提库斯的大主教，在山下设计了一座最有创意的游乐宫亮泉宫，往往严肃的场合，他悄悄打开隐蔽的喷水口龙头，弄湿客人的裤裆，他的快乐是看那些正襟危坐的客人装得跟没事一样。一位石匠，他先后娶了7个妻子，每个妻子都是由于他的胳肢，奇痒难耐，哈哈大笑，直到笑得喘不过气来而笑死。莫扎特4岁能弹琴，7岁就能作曲，一首《小步舞曲》流传至今。莫扎特的死也充满着神秘，二百多年前，35岁的他在维也纳死于粟粒疹，后人有说他死于吃了半生不熟的病猪肉，他的家乡萨尔茨堡人更愿意加上自己的想象，一位在莫扎特故居工作的台湾人悄悄告诉我：他死于梅毒，莫扎特跟着他的朋友去嫖妓染上了这种病。又说他有同性恋倾向。粮食大街的故居摆放了莫扎特弹过的钢琴、拉过的小提琴，还塑有一组歌剧《唐璜》、《费加罗的婚礼》中的人像。我对中世纪的圆筒裙好奇，撩开裙边观看里面的支架。这位来奥地利二十多年的同胞，跟我大讲印度的一种玉石，说是可以护身，萨尔茨堡人对它深信不疑。还说中国的气功、风水和《易经》成了这里的三件宝贝。

去古堡是在黄昏，爬上山头，城堡已是人去楼空，堡内一半的房屋落锁。在这些幽暗又神秘的空间走过，道具暗示着全然不同的古代生活，想象就在这些过去是司空见惯而今却踪迹难觅的遗物上闪烁。尽管房子空空荡荡，用途要靠揣度，但我感到城堡外那个夕阳下的世界已经十分遥远了。我悄悄推开一扇又一扇厚重、古老的木门，吱呀作响的门轴、木地板嚓嚓响动——想了解古堡的强烈欲望战胜了恐惧——我钻过一个连着一个的空间，害怕门合上，想办法让门掩着，边走边记忆走过的房间秩序。数百年前的歌舞厅、餐厅、小教堂还在。感觉那个遥远的中世纪就在面前。石头墙上小小窗口失去了最后的光亮，我开始逃离这个风流主教住过的空间。

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