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第4161章（第2页）

王振邦，冯远洋，包括贾元王胖子等人均是如此。

唯独关海山没有反应，因为这老家伙还在纠结被坑之事。

除了他，陆飞也没有站起来，不过，陆飞却是坐直了身体，眉头紧锁表情极为严肃。

之所以大家如此震撼，是因为这宝贝绝大多数人都认了出来。

《清宫造办录》，《清史稿》，《圆明园档案》等诸多史料中，对这尊葫芦瓶都有详细的记载。

这就是圆明园流失重宝，浅黄地洋彩锦上添花万寿连延图长颈葫芦瓶。

这件浅黄地长颈葫芦瓶之形制与纹饰皆为乾隆时期景德镇御作经典样式，图案设计雅致尊贵，为此类工艺品中最具格调之御瓷佳作。

当景德镇御瓷艺匠采用乾隆早期于天都开发之崭新工艺时，此类极富奢华品位之装饰应运而生。

扎道锦地工艺源自天都内宫作坊，是一种于釉彩色地上剔划形式化图案的修饰技艺，其纹饰多采花卉重菱等织锦图案，并常出现于碗盘外壁，内壁则以自然画风绘写意景致。

在景德镇，此风格渐成主流并日臻完善，其以针尖刻划精妙细微凤尾纹，极尽华丽繁缛之巧。

此瓶所绘缠枝花卉，明暗清晰有次，色调柔和微妙，盘绕于金廓矾红［万寿连延］图案周围，宛如青腾绕梁。

多种颜色重叠接连，构图缜密紧凑、实属罕见。

其纹饰布局及绘风颇有异曲同工之妙、然橘红如意条纹则更形卷曲繁密。

瓶身两面中央之双莲花图案、甚有仿效意大利耶稣会宫廷华师郎世宁之《聚瑞图》中吉祥纹饰之意。

郎世宁于雍政元年绘此图献雍正皇帝，以成束花植，莲花、莲蓬、谷穗皆双，愈其登基天降祥瑞，时运昌盛。

近足处一周上仰莲瓣纹带，泛谈绿之白彩上盖粉艳桃红，用色由浅至深，层次变化极富动感。

是雍干两朝间粉彩佳作之显著特征，但少见用于轧道锦纹之作例。

这件葫芦瓶由于个体硕大，设计和工艺的难度成倍递增。

再加上吉祥寓意，更是珍贵至极。

可惜，圆明园浩劫，这件宝贝流失海外，今天亲眼见到实物，大家怎么能不激动啊！

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