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第512章 古筝是打击乐器（第4页）

如果再加入一些微分音，以及大量的滑音。

就会变的多了一些咖喱味儿。

也就是很多人感觉非常像的阿三音乐，或是ZD音乐。

疆域音乐中滑音也是很普遍存在的，但一般非常的精致，不会像是阿三那种窜裆尿裤拖泥带水的黏黏糊糊。

这样不同的处理特质，便也是彼此之间非常重要的差别之一。

当然。

与此同时，还需要非常有弹性的跳跃式律动与节奏。

能歌善舞嘛。

疆域音乐是非常有节奏质感的，总会让你忍不住跟着一起抖抖肩膀，摇摇头。

而李景霖所选择的乐器。

可不是小提琴，更不是什么能和疆域音乐扯得上关系的乐器。

相反，是绝大多数人完全想象不到的乐器。

“筝”

是的，居然是古筝。

古筝这玩意，目前学术界最接受的说法。

便是起源于大秦。

现如今，古筝流派中，最值得一提的，尚且还有陕西一代的秦筝。

其他的流派呢？

客家筝，潮州筝，遍布大江内外，南北各地，风格迥异。

可是，拿古筝，来搞西域音乐。

这还真的十分少见。

甚至总感觉这风格是不是有点不搭。

但从李景霖个人的角度来说。

这纯粹是想象力问题。

很多人想起古筝，那就是，坐的很端庄，旋即弹奏下来行云流水。

或许如南方筝牌的那种轻轻水流，小家碧玉的温婉，亦或是秦筝的杀气与粗犷？

但殊不知，这玩意，也完全是可以如疆域音乐一般，欢乐的蹦跶起来。

创作嘛，不怕失败，大胆起来。

于是。

多少带点“礼崩乐坏”的新颖尝试开始出现在谱面之上。

那标记，甚至让看了曲谱的陈教授，感觉自己是不是眼睛花了。

“你把古筝当打击乐器？”

“啊？不行吗？”

（本章完）

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